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Mixed Media - caldos
[[Paraffin, soot, human hair, spices, tobacco, natural stones, needles, eyelashes, wood, plants, gold, bone and glass///Parafina, fuligem, cabelo humano, especiarias, tabaco, pedras naturais, agulhas, cílios postiços, madeira, plantas, ouro, osso e vidro]] (Ed.1)
33 x 33 x 3.3cm / 13 x 13 x 1.3in [[(each)///(cada)]]
[[For I DON’T BELIEVE IN WITCHES I experiment with organic materials: paraffin, human hair, spices and plants. To them I add gold, glass and needles. I use the kitchen stove to bake my work. I am attracted by the matter transformation of state, by the way the ensemble changes from solid to liquid to solid during the casting process. How the colors change, and some elements resist to heat. It has something of magic or alchemical. But at the same time, a latency that resembles analog photography, where the image emerges from the invisible.
Things are not built as such, they are negative forms, a reverse process of image construction. I move the hot elements inside the mold and I cannot see through the volume, because the paraffin becomes opaque as it solidifies; the final image will only be visible upon unmolding it the next day. What brings me to the timing of photographic development once more.
My vocabulary during the pandemic period was built within the inner space. Working and living in the same environment, I go through my own drawers, revisiting and incorporating things that I have kept or set aside - mentally or physically. These works are extensions of the female, the domestic. Biomorphic self-portraits, but above all a reflection on the place and space in which the mind chose to inhabit.///Para NO CREO EN LAS BRUJAS experimento com materiais orgânicos: parafina, cabelo humano, especiarias e plantas. A eles acrescento ouro, vidro e agulhas. Uso o fogão da cozinha para assar meu trabalho. Sou atraída pela transformação de estado da matéria, pela maneira como o conjunto muda de sólido para líquido e novamente para sólido durante o processo de fundição. Também há algo de mágico ou alquímico em como algumas cores se alteram enquanto outros elementos resistem ao calor. Mas ao mesmo tempo, me interessa essa latência que se assemelha à fotografia analógica, onde a imagem emerge do invisível.
O resultado não são coisas construídas como tais, são formas negativas, advindas de um processo invertido de construção de imagens. Movo os elementos quentes dentro do molde e não consigo enxergar através do volume, pois a parafina torna-se opaca à medida que se solidifica; a imagem final só será visível após desenformá-la no dia seguinte. O que me remete mais uma vez ao tempo da revelação fotográfica.
Este vocabulário durante o período da pandemia se constrói no espaço interior. Trabalhando e morando no mesmo ambiente, eu vasculho minhas próprias gavetas, revisitando e incorporando coisas que guardei ou deixei de lado - mental ou fisicamente. Essas obras são extensões do feminino, do doméstico. Auto-retratos biomórficos, mas sobretudo uma reflexão sobre o lugar e o espaço em que a mente escolhe habitar em momentos de medo e impotência.]]
(Patricia Borges 2020)